Cronótopo, diálogo e afiguração no romance Água Viva de Clarice Lispector

Abstract

RIASSUNTO: Acqua Viva è un'opera letteraria ordita magistralmente da Clarice Lispector tra gli anni 1970 e 1973. La scrittrice è nota per la totalità di testi scritti in svariati generi discorsivi, che sono apprezzati dai lettori-amanti di questa scrittura lispectoriana multiforme, e per questo identificati come clariciani (compresa colei che scrive questa tesi) e anche da altri lettori. Nel 2020 verrà celebrato il centenario di Lispector: una pietra miliare per le nuove celebrazioni. L'obiettivo principale del mio lavoro di tesi è quello di ripercorrere una lettura trasversale, storica, estetica, filosofica e letteraria del romanzo Acqua Viva (1973), considerato da Alexandrino E. Severino (1989) come "uno dei punti più alti" della narrativa di Clarice Lispector. Per la realizzazione di questo percorso di lettura, ho proposto di stabilire un incontro di parole tra gli elementi dell’Architettonica Estetica di Michail Bachtin e il suo Circolo con le prospettive della Teoria del Testo e di Scrittura sviluppate da Roland Barthes, concordando anche un dialogo costruttivo con altri pensatori che hanno dato il loro contribuito in questa stessa direzione di ricerca. Al fine di raccogliere e intrecciare questi temi nel campo della letteratura, sono partita dal contesto del lavoro, intrecciandolo con le prospettive teoriche e i contributi forniti dalla Semiotica del Testo. Questo lavoro è organizzato secondo tre ambiti concettuali: cronotopo, dialogo e raffigurazione. In particolare, i capitoli sono organizzati e strutturati come segue: nel primo capitolo viene preso in considerazione il cronotopo quotidiano, tenendo conto degli interpreti di identificazione, i contesti immediati (cronotopi biografici, storici, sociali, culturali ecc.) della scrittrice e dell’opera Acqua Viva; al di là di questi aspetti, sono discussi alcuni tratti sullo stile della scrittura lispectoriana, dalla lettura e dall'analisi del dattiloscritto del romanzo attraverso il pregiudizio della critica testuale, a partire dai teorici Antonio Candido, César Cambraia e Santiago-Almeida. Il secondo capitolo si concentra sul cronotopo letterario, in cui vengono presentati gli interpreti di comprensione rispondente, contesti mediati attraverso l'attività della scrittura; in questo caso i contesti sono nel testo, non solo i contesti relativi a cui appartiene l'opera, ma anche nella intertestualità del testo, contesti altri a cui l'opera stessa suggerisce nella lettura; quindi, dal genere romanzo al contesto letterario di Acqua Viva, ho proposto la mia lettura anche come scrittura, avendo come punto di partenza la scrittura letteraria del romanzo separato dai contesti biografici, così come l'autorità dell'autore di imporre il proprio pensiero, evitando che l'opera sia letta solo come documento-monumentale. Nel terzo capitolo si sottolinea la nozione di dialogicità della parola, in particolare il suo grado (o grana) di potenza dialogica nella scrittura letteraria. Tale dialogicidade è intessuta strategicamente nel testo di Acqua Viva, espressa nei concetti di “raffigurazione”, “Scrittura di istanti” e “Scrittura interlineare”, con cui dimostra come il romanzo di Lispector trova somiglianze con l'idea del Progetto Vita Nova proposto da Roland Barthes. Nella parte finale di questo documento, le considerazioni finali sono presentate come conclusioni, che non chiedono di essere definitive ma, al contrario, vogliono rimanere riflessioni che rinviano il discorso altrove in questa mia lettura-scrittura di Acqua Viva di Clarice Lispector.

ABSTRACT: Live Water is a literary work masterfully woven by Clarice Lispector between 1970 and 1973. The writer is celebrated for the set of texts written in various discursive genres, which are appreciated by the reading-lovers of this multiform Lispectorian writing and therefore identified as Claricean (as the one writing this thesis) and also by other different readers. In 2020, Lispector's centenary will be celebrated: a milestone for new further celebrations. The main purpose of my thesis work is to retrace a transversal, historical, aesthetic, philosophical and literary reading of the novel Live Water (1973), considered by Alexandrino E. Severino (1989) as “one of the highest points” in Clarice Lispector’s fiction. For the realization of this reading course, I proposed myself to make a meeting of words between the elements of the Aesthetic Architectonics by Mikhail Bakhtin and his Circle with the perspectives of Text Theory and Writing developed by Roland Barthes, also establishing a constructive dialogue with other thinkers who contributed in this same direction of research. In order to gather and weave these issues in the field of Literature, I start from the context of the work intertwining it with the theoretical perspectives and contributions of Semiotics of Text. This work is organized from three conceptual areas: the chronotope, the dialogue and the depiction. In particular, the chapters are organized and structured as follows: in the first chapter, the daily chronotope is discussed, taking into account the identification interpretants, the immediate contexts (the biographical, historical, social, cultural chronotopes etc.) of the writer and the work Live Water; in addition to these aspects, some traces about the style of the lispectorian writing are discussed from the reading and analysis of the typescript of the novel through the bias trajectories of the Textual Criticism, starting from the theorists Antonio Candido, César Cambraia and SantiagoAlmeida. The second chapter focuses on the literary chronotope, in which respondent comprehension interpretants are presented, contexts mediated through writing activity; in this case the contexts are in the text, not only in the contexts to which the work belongs, but also, in an intertextually way, texts in which the work itself suggests in reading; thus, from the novel genre to the literary context of Live Water, I suggest a reading that it is also a writing having as its starting point the literary writing of the novel detached from biographical contexts, as well as the author's authority to impose her thought, avoiding that the work might be read only as a monument document. The third chapter deals with the notion of dialogicity of word, and, in particular, analyses the degree (or grain) of the dialogical power of word in literary writing. This dialogicity is strategically woven in the text Live Water, where it is expressed by the concepts of “depiction”, “Writing of instants” and “Interlinear writing”. Lingering on these three concepts, the chapter shows some similarities between Lispector's novel and Roland Barthes’ Project of Vita Nova. In the final part of thesis, the ending remarks are presented as conclusions, which do not ask to be definitive, but, on the contrary, they want to remain reflections that advance the discourse later through my reading-writing of Live Water by Clarice Lispector.